c'est
le bordel, un coup de fil à minuit c'est le bordel, un emploi du temps
c'est le bordel, des requêtes de clavier c'est le bordel, ya pas
quelqu'un ici qui veut se faire passer pour moi et écrire des textes
pour des revues des trucs en ligne des bordels ?
« Par rapport à mes textes collages etc., je n’ai pas de copyright, la plupart du temps j’emprunte tant aux autres, à la vie alors, pour moi, la question de la propriété... »
EXERCICE DE CURRICULUM DFUCK
Définir encadrer limiter / au-delà de l’en hors etc. jusque implosion / peser de loin ce que certains nomment la connaissance des outils-armes / défaire. Je ne suis pas sûre d’aimer le jeu des présentations, aimer le jeu tout court un ressort, par où commencer le premier souvenir le dernier, le quotidien, l’exposé, l’exceptionnel, la fonction, le rendez vous ? J’aime à être présentée dissoute recomposée par l’œil autre œil bouche doigté ; certains abordent le fragmenté de (cf. une citation depuis Jack de Laure Limongi), certains en topos courtes biographies modulées,
ce que j’écoute mange sexe, rêve, ne pas définir me désappartenir, un
nuage.
http://www.myrtilles.org/myrtilles/videos/
>
quatre_3
3 filles 3 après-midis 3/4h performance
>
cravan
mise en scène
Pratique de la correspondance, à vue ou non ; modeler des textures ludiques en fonction ; me prendre au jeu ; laisser parfois l’emporter ; le seul adversaire correspond à ce que je peux exécrer de moi et j’aime me jouer seulement en
public
voix
http://www.myrtilles.org/lu/((voices&noises))/
+
Lucille Calmel,
Antoine Boute, Joachim Montessuis, performance spatialisée pour 3 voix,
ordinateur, guitare, compost digital et transes EROS:AGAPE ...
http://www.erratum.org/COMPOST_3000/compost_recyclart.2007.4.22.mp3
captures d'écran, webcam &,,,
http://www.myrtilles.org/lu/a%20flash/
archives emails txt + html pictures
http://www.myrtilles.org/lu/depuis%20compost_23%20cu_cu_clan%20___/
archives emails html pictures
http://www.myrtilles.org/lu/googrrl/
Premiers émois littéraires des contes de fées la Nuit des cités écarlates de William Burroughs contrepoint d’Aldous Huxley un extrait de William James des poèmes dada lettristes enfilée de romans SF Jean Lorrain à travers Virgin Prunes la voix de Nina Hagen le hurlement chien d’une fin de soi...
Je ne pratique pas la technique de cut up propre à Burroughs ; j’utilise entre autre le collage, l’insert, l’ellipse, le télescopage, le bond référentiel personnel et publicitaire, depuis mes propres textes en un autoremix, des textes littéraires, mails, moteurs de recherche, dictionnaires, navigations diverses…
La Nuit des cités écarlates à quinze ans, un deux trois chapitres et l’impression d’une enfilée de nouvelles en queue poisson ; jusque saisir un jeu mouvant de dimensionnels, réincarnations je suis tu es on s’en fout pendaison gays pandémie rouge errances et substances en un final boxes théâtre ; attn mouvance possible d’un jeu sous ; ou attn mouvance tout court ; cela m’a suffi ; pour le reste William B en une injection ; j’ai reformulé cette hypothèse de la mouvance en je démultipliés à l’apparence sensible
connexe synchrone (attn ceci est écrit sous influence)...
&
http://www.wj-s.org/Myrtilles-Lucille-calmel
Scène dite physique scène écran, scène, propre à Internet ainsi qu’à l’écran (avec ou sans le Web) est le développement de procédés d’écriture vivante, à l’œuvre ; déborder ce qui est cru
sensible de soi , trembler, remettre en jeu la vibration du sol meuble , nous
habitons un espace en mouvement , nous sommes en mouvement , le tout déborde par vie et crevure mort , le fixe encadré qui amène ?
&
   
 wRyMOjgyf3zKM:http://borderlineweb.free.fr/12calmel.jpg" width="118" border="0" />  
    
   
B7Chp_2mOtmhM:http://www.myrtilles.org/lu/a%2520flash/eternet-hand.jpg" width="142" border="0" />  
   
   
 QUBOQuy9htelM:http://www.digicult.it/archivio/digimag_12eng/articoli/img/netart_mk02.jpg" width="114" border="0" /> 
   
 
Je me pose la question de grand la question de à av venir c’est Madonna Joe Colatrane un paparazzi le grand avenir de l’ampoule électrique face au X millénaire le grand avenir d’une personne, inclure (est-ce que ripper a à voir avec rip), une croix, pourquoi JC, Homère, Énée, Médée etc. Ophélie etc. Capitaine Caverne la loi des séries , la l’occupation de la présence ici et maintenant sponville la sensation d’infini d’éternité ici et maintenant et après ? y un testament ? (supposition a
posteriori, ce texte a dû être écrit sous influence).
:pacte
il faut que j'enregistre
& injecte en ligne
A la rentrée : Interview in progress
A la rentrée :
A la rentrée : Interview in progress
A la rentrée : Interview in progress
A la rentrée : lecture jambes en l'air
A la rentrée : lecture sous ordres de plug
A la rentrée : l,ui
A la rentrée : une
semaine avec édith qui va se foutre à lire des mails de compost_23,
cu_cu_clan & qui va entrer là dans ce foutoir, officiel EN ROUTE
SCREENLOVESEXADDICTION
A la rentrée : C'EST FOUTRE DU BORDEL NOISE AU SOLEIL PENDANT SIX HEURES NON STOP DANS LA SALLE COMMUNALE
A la rentrée : C'EST LA COURBE LA NON ZONE WARP EN DÉCLENCHEMENTS ALÉATOIRES DE LANGUES & CORDES
A la rentrée : C'EST ENCORE QU'EST CE QUE JE VAIS BIEN POUVOIR FOUTRE POUR PAYER MON LOYER A la rentrée : UNE ENFILÉE DE PORTRAITS DE GENS CROISÉS EN RUES & PLACES
A la rentrée : MTA GUEULE
&
avec
Laure Limongi
servovalve
Joachim Montessuis
eduard escoffet
 /e.
ARTHUR CRAVAN
projectsinge
Vladimir Maiakovski
Lukas Zpira
mrc
 /recyclart
clodo3000
phil de
Von Magnet
chloé de
EXCHPOPTRUE
tötenfest de
Absinthe (provisoire)
Vladimir ..
peter sotos de
Whitehouse
ressources
mimetic
charline ..
ARIANE BART
cu_cu
syl-n de
Neurosystem
? IT THE GH..
hugueswarin
jeronimots
 /jerome
&
[saibotuk]
"DAM..
 /Damien
DIRTY IMP..
Ned
Sous la p..
annie
TIMELESS
H. C. Jones
Dis-patch..
Mille-feu..
&
FOETUS
Little Annie
 /Annie Anx..
the Grief
PURPLE
bat'art
joerg pir..
viande_au..
Haco
 ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
...
subdir, ((voices&noises)). subdir, _______n. subdir, a flash.
subdir, avant. subdir, depuis compost_23 cu_cu_clan ___. subdir,
googrrl. subdir, lips ... rien, épuiser ce qui sépare, quoi que ce soit est plutôt écran,amour,sexe,addiction, et ... elle: t'es à fond texto toi elle: ouais, c'est l'orga elle: et pourquoi elle oublie -sme ? ... les impacts du corps sur la langue et de la langue sur le corps ... déplace ses présences et expériences d'écriture-rencontre sur internet à ... enfile les dires des personnes souhaitant écrire une lettre d’amour, d’adieu,. d’insulte
... disposer autrement l’acte d’écrire ... aussi bien les retours-détour-retors réflexifs ...
www.flickr.com/photos/lucille_calmel/
...
its rainy i t s raining wa ha wanna be wa ha att eh sun move on do you
remembar where we are invisible touch us tou ch us rainy it s rain ing
ninja ah what ...
http://blog.myspace.com/screenlovesexaddiction
http://www.marelle.cafewiki.org/index.php?PortraitConstellationTrois
http://www.marelle.cafewiki.org/index.php?MonChatBatTropFort
...
déjà cela perce l'oreille_____salive_fractal feu inspirée index regarde
pointe avant encore sang_daredevil lucille calmel loudspeak mathias
beyler stolen ... effacer lucille calmel. http://remacle.org/bloodwolf/poetes/Ovide/remede.htm. Date:, 24 Jul 2006 22:38:10 -0000. ...
bad-trip.grosquick.net/12.html
—> lover dose avec plaisir lorsque les veines
éclatent les yeux après mort libèrent du potassium maman deux œufs au ...
http://revue.ressources.org/article.php3?id_article=812
http://borderlineweb.free.fr/poplucillecalmel.htm
http://blog.liminaire.fr/post/2005/08/14/656-liste-estivale
http://www.larevuedesressources.org/article.php3?id_article=688
_là le truc pour dire un club de foot régresse en division un joueur de tennis qui plus au top ten classe ou _de beaux épisodes ...
... So on a Yahoo Group, if Christophe Alix and
Lucille Calmel urge me to break the rules and I become Christophe Alix or Lucille Calmel by copying their names, ...
Recyclartの企画スタッフでもあるLucille Calmelのパフォーマンスがまさにパンクというべきか。彼女は詩の朗読をしながら、自分の素腹にマチ針を何本も刺していくので ...
It looks like a vanity piece about a not notable person. ...
plz inject me a no love any more for 5 mn.
ceci existe et ceci n'existe pas, ce jour
douce distance
acte & oralité,,,
si j'ai pu laisser entendre de l'opposition, c'est à mon écrire peu développé
il me semble là plutôt que je joue d'appositions de relations formelles et sensibles entre médias, outils
acte
& oralité vont de pair par exemple, une voix par corps, la voix en
résonance d'une position, un geste, un reçu,,, peut être à même de
déclencher un taire fait acte et plus tard un dialogue
opposition serait plutôt une façon de s'ouvrir au paradoxe, ceci existe et ceci n'existe pas, ce jour
ellipse
réactive en défense ou moralisation lors il y a blessure (mais là est
un autre sujet objet de vie), encore que la blessure et l'a priori,
parade puissent consciemment être des composantes de l'écrire, se voir
toucher en ses limites, ce jour
ouvrage et oeuvre parfois concomittants
oui
peutêtre cette idée de l'inachevé, faire oeuvre tout en laissant ouvert
pour des demains, ne pas clore, laisser advenir ce qui a eu lieu,
latence, suspension, ad venir
ne pas mot fin, tout en incluant oui le ".", le je n'ai plus à rien à dire, ce jour
ne pas se saisir intègre pour (se) donner à être lue multiples, existant et/ou possible, écouter
enregistrer tout en faisant
soit
: lorsque je performe il ya une sorte de caméra automatique à l'oeuvre
(quand elle est en forme elle ne juge pas) elle fait trace instantanée,
c'est elle qui a en charge le contexte, soi parmi, et le reste
la
mise en oeuvre de l'enregistrement (matériel) comme une donne
supplémentaire à penser, penser l'après, l'après se jouant de lui-même
pendant, une donne supplémentaire à traiter et communiquer, concrétiser
un entre hors scène, capture du flux, la tentation du tout en un
cette part sensible de soi matière, voire cobaye, soumise aux influx, voire les incitant
pas sûre de bien saisir la requête question n°2
douce distance, je en je
les
mauvais jours, son mauvais jour, la possible allure, allusion,
étalement, là je cherche le vocable adéquat, le tout venant, qu'est ce
qui compose est en train de se composer après tout, quel jeu pour un je
tout
en dépassant la fonction identitaire, il y a bien autre chose en train
de se passer, de passer, un insaisi, à ne pas me saisir laisser saisir
c'est à dire à ne pas forcer le saisir et ne pas forcer le désaisi, est
aussi laisser, laisser être, laisser donner prendre
désappartenir
et
de ce regard de l'en cours ne pas le forcer, ceci est là, simplement,
aujourd'hui le talon le poids du talon au sol donne ceci, sans plus
à partir de là comment s'agence, se meut l'ensemble, où passe où se passe t'il
et parfois où cela ne se passe
peutêtre
par cette prise de conscience, s'approcher du présenté, en ne
s'aveuglant pas du fait d'être à la scène, ôter ce qui fait medium à
force de, non pas à la recherche d'un effet cathartique ou de transe,
mais juste à trouver peutêtre l'accord d'un instant, s'accorder et
accepter, la nudité en relai de cet exposé délicat
écouter être à l'écoute
se
jouer des registres pour cela, des codes et références, manoeuvrer en
fonction, jouer de spectaculaire pour mieux ôter le costume la
puissance d'un pathos, défaire, petites bombes, avec l'autre si
possible, si possible par l'ébranlement le trouble de soi qui fait
radical en son coeur, je recommence, le délicat d'une mise à nu ici
& maintenant, l'art de la scène concentré en ne pas rejeter
l'autre, choc de soi à l'autre, l'autour, ricochés
objet de soi
objeu en prise de conscience du contexte, de l'état physique
émotionnel,,, au travers du dire, qu'est ce qui va se dire aujourd'hui
là vers vous, au coeur et au bord de quoi
explicite je ne sais pas ce que tu définis par explicite
si
c'est une photographie vidéo du corps du visage, il suffit de chercher
sur google il me semble qu'on peut y trouver également mes coordonnées
(de même que je me suis parfois prêtée à la scène ou sur internet à
répondre à des demandes de spectateurs et/ou internautes)
mais j'espère bien que ce qui se dégage va au-delà de l'exposition de soi
d'une façon claire, est-ce que je sais au fond ce qu'il y a en jeu dans mon travail, ce qui s'interprète ?
relatif
à la notion de désir, attendu que j'utilise déséquilibre déroute cette
fonction-là, elle doit bien se transmettre, mettons que ce n'est pas
l'objectif, un moteur, parmi d'autres
à ce sujet, il faudrait
peutêtre que je développe sur l'attrait que j'avais enfant des geishas,
de l'aspect fantasmatique retourné également au fait d'être une femme à
la scène, de cette recherche d'inclure le corps dans sa totalité,
sexuelle donc, désirante (entre autres paramètres souvent occultés,
notamment dans la danse contemporaine aujourd'hui) mais je ne suis pas
bien sûre à ce jour de savoir bien relever la chose, ce que fait
l'écrire de la libido ; la scène de l'érogène
ceci dit ça m'apparaît un élément influant comme un autre, enfin c'est que j'aimerais signaler
internet m'a juste appris de moi à ce sujet que ce qu'on peut croire d'étanche (conjuguer le travaillé
est amoindri (peutêtre du fait que je maîtrisais moins cet outil au
départ), pour dire que depuis l'écriture, certaines rencontres ont
dérivé vers d'autres relations, que les désirs (notamment) en jeu ont
pris forme, que là ont eu lieu des dépassements des se passer autres
je fatigue un peu là à soulever tout ça et ne pas trouver les moyens pour bien développer, peutêtre l'ellispe est elle due à
une fonction i would not prefer to ?
dans le genre jeu d'accouchement
en me brossant les dents-là
je disais tiens quand j'écris (et il me semble lors je suis à la scène aussi, voir le développement de ça, pense)
il
y a des sens qui ne sont pas formulés par le fait de penser ou d'écrire
avec des mots mais avec toute une palette de formes d'énergies émotions
images actes etc
alors du coup de ça je pensais avec des mots
pour le coup
(les coups gouffres vrilles, ?vortex, de ça, penser avec des mots)
à la trace
que peutêtre elle était intrinsèque à certains de mes ouvrages ou oeuvres, plus ou moins saisissable
(telles
ces performances où était demandé à des spectateurs de prendre une
photo chacun une, leur laissant soin de l'approche choix du cadrage, ne
délégant pas cette fonction à une personne spécialiste en la matière
ou, sur maïakovski mathias & moi demandant au vidéaste audelà de
rendre interpréter une version sienne de ce qui était à l'oeuvre)
...
puis je disais en tête tiens internet au final
c'est peutêtre une bonne façon de se tracer également sans cadrage
(quoique certains sont forts à se jouer des moteurs de recherche par
exemple mais je ne sais pas jusque où
puis je pensais au verbe retenir
où il est question de mémoire de sélection de retenue aussi
d'un laisser faire
d'un soi sujet à laisser suivre transmettre redonner
retenir
je
pense aujourd'hui à tout ce que j'ai lancé sur le net comme un en cours
jeté en gammes modales, relatives (nom commun au pluriel), des jeux de
soi à, des états,,, réseaux de possibles à l'écran-vie-scène (sauf que
je n'avais pas envisagé tous les possibles effets, plutôt brûlée au
final, écrire ça aujourd'hui, mais dans l'absolu qui le peut?)
drôle comme certains tiennent ça oeuvre (je veux dire l'abordent comme telle), tant je perçois la
chose à l'ouvrage et non détachable de ce que j'aborde en tant que rapports scéniques
je
lis relis / 1990 je me suis barbouillée de glycéro magnifique peau
effet lsd j’ai mis plusieurs jours pour tout enlever au white spirit et
j’ai dû raser tous mes poils et cheveux / décoloré et teint mes cheveux
en rouge pour la première fois / foutu de la peinture partout / ... des
taches soi les autres , empreintes google , liens disséminés donnant en
terrasse bonjour lucille / jusque la circulation d'un appareil photo
jetable one shot par personne fait trace incluse lors certaines
performances / cartons dans le garage des parents empilés textes,
articles, photos, vidéos,,, / non maîtrise des téléchargements et
sauvegardes ailleurs via les mails, sites, blogs, listes,,, / c'est à
l'objet-trace une histoire fixe fixée à un moment donné, le moment
donné un point une situation fixé,e par soi plutôt qu'en compilation
fragmentée, relation particulière, mixité perceptuelle / je pense à un
objet dans deux ans vingt ans de performances un objet désobjectivisé
faisant cas focales par jeux de style -inviter plusieurs protagonistes
témoins observateurs whatever / je pense relater un voyage trois ans de
vie voyage sur internet en espaces communautaires ce qui se fond de
l'écrire, les tomber amoureuse aller à la scène revenir à l'écranscène
internet clore le tout en une cure clore le tout par donner ailleurs et
confronté à d'autres acteurs d'autres publics
laisser en trace histoire www.myrtilles.org parce que une compagnie, parce que les autres
laisser soi à l'autre
l'histoire
en mouvement, sol tremblé, toujours faire & défaire, se laisser
porter, se laisser définir par retour, maïakovski n'aimait pas à avoir
à choisir, retrouver la phrase de lui qui donne ça, cravan se définit
par une enfilée d'épithètes métiers et absurdités,
peutêtre ne
pas à avoir à comprendre les us&coutumes d'un milieu, d'une donne,
ne pas à avoir à rendre un bon devoir, passer d'un milieu à un autre
pour au final faire le choix de rencontrer des personnes plutôt qu'un
code , d'honneur ou autre , même si codes redéfinis à chaque fois la
première, je lis /journal du voleur de jean genêt /au chevet béton deux
cds de la série heroes, j'écris allongée lit /à éric clemens une chatte
bistre aux yeux verts semi en sommeil, les enfilées photographiques,
les court portraits autobiographies selon, les dizaines de cvs selon,
les figures, volumes, souples, non contourées, parfois les jeux
entrer-sortir,
dans
le sud, le ministère de la culture m'invite en section arts plastiques
c'est jean-marc ferrari, puis musique & danse c'est françois-victor
lépargneur puis théâtre c'est jean-claude loubière puis les noms
composés, ce qui disparaît, ici et là je m'invite en musiques
expérimentales, performance, théâtre, poésie, nouvelles technologies,,,
ici et là on m'invite en lieux intermédiaires, dans la rue, sur
internet, le papier, en universités, festival radiophonique, avec des
performers, écrivains, musiciens, artistes chorégraphiques dramatiques,
plasticiens,,, la richesse du divers, suivre au fil , fil du rasoir est
aussi
danger
le fil
conducteur,
l'histoire là par évidence, évidence d'un être ici et maintenant hic et
nunc etc, être invitée et inviter, comment l'autre perçoit et fait de
sa perception comment je et ce que ça peut bien tisser entre tout ça,
et lui et lui et lui
peutêtre une peur, savoir laquelle, d'avoir
en sus de se jouer de soi à regarder soi, peutêtre l'histoire attendu
composée de tant d'autres pensées existences etc si vaste la réduction
la synthèse faire cas un travail de titan, titan à la scène, en un tout
un rien déjà immense l'immense de ça, cette écoute donne du corps à
l'instant
la peur d'être saisie
la peur de contrôler
d'être contrôlée manipulée feu par feu se donner à l'autre demander à
ce que l'on me demande, aujourd'hui par influences, modalités ou
pactes, au final pour sortir d'autres existant comme on dit contrat
oral, ipso facto, existant tout de même même informulés
le hic le condensé l'histoire de l'histoire versus rester là ici et maintenant en train de
et puis après
après la mort
léguer ce qu'il reste fatras de traces à cellesceux que j'ai aimé,e,s, un testament en ligne, qui et comment fait histoire,s
la question de faire oeuvre versus procéder
n'appartenir / abandonner
acte & oralité versus enregistrer
envoyer
|
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Envoyer
Invitation à Yahoo! 360°
Modifier mon
inscription
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QUBOQuy9htelM:http://www.digicult.it/archivio/digimag_12eng/articoli/img/netart_mk02.jpg" width="114" border="0" />
